UMBRA

Guión técnico ESC 1 INT PIEZA DE HOTEL NOCHE P1 - PM de la sombra - travelling lateral a PM de Randy mirando por la ventana.  Se proyecta una luz cálida y dura sobre la cama dejando ver la silueta de una persona. RANDY entra con una bebida en la mano y observa minuciosamente el lugar.  Se acerca tímidamente a la ventana y espía la calle. La luz fría de la calle ilumina su cara. P2 - PM de RANDY sentado al borde de la cama (posibilidad de hacer paneo con randy de perfil) S e sienta en la cama, apoya su bebida en la mesa de luz y mira fijamente a un lado de la habitación. Comienza a interactuar con el ENTE. P3 - PE de Randy riendo. Mira y asiente con la cabeza sonriente . El personaje comienza a reírse exageradamente. Se dirige a un perchero al otro lado de la habitación, donde está colgado un vestido. P4 - PA o PE de Randy toca el vestido con cierta delicadeza, lo agarra y se pone delante de su cuerpo. Se lo muestra al ENTE.

  Fotografía de Philip-Lorca DiCorcia Miro PROPUESTA Fuera de la habitación vacía se escuchan movimientos bruscos. Una puerta se abre, la silueta de una persona se marca en la habitación. El personaje, serio, camina sigilosamente hacia la ventana, se asoma y mira. Su expresión cambia, se acerca con decisión a los veladores sobre la mesita de luz y le saca la pantalla en busca de algo. Abre uno de los cajones, observa dentro, lo cierra y comienza a reírse. Se tira a la cama mientras continua riéndose. A partir de lo que interpretamos de la fotografía de Di Corcia, trabajaremos en construir un espacio que genere cierta sensación de extrañeza, con un personaje que denota algún rasgo de bipolaridad y locura. Ésto será construido parcialmente por la actitud y las acciones realizadas por el personaje, pero por sobre todo por las decisiones técnicas que se tomarán a la hora del registro. Para la realización del video trabajaremos tanto con planos más abiertos que hagan alusión a la fotografía

  Para la entrega final elegimos desarrollar en base a lo planteado en la Obstrucción I. Tomamos el taller del personaje como espacio y decidimos retratarlo mientras trabaja. Continuamos con una paleta de colores no muy brillante y que siempre torna a los marrones, pero cambiamos el balance de blancos y aumentamos la calidez. Nos interesó seguir trabajando en la profundidad de los planos para destacar la figura-fondo y manipulamos las luces para generar textura en la imagen. En lo que respecta al montaje, optamos por una construcción que devele poco a poco el espacio de trabajo de Daniel y la tarea que realiza. Empezamos con un plano más cerrado de su cara, que nos acerca al personaje y nos demuestra su concentración; continuamos con uno más abierto que ya nos brinda algo de información; y finalizamos con un plano general que no solo nos informa en detalle del lugar donde se encuentra, sino que incluso lo absorbe al personaje.   Backstage: 

Corregimos la primera entrega, ahora cambiando el balance de blancos para brindarle mayor calidez al espacio del taller.

  A la hora de pensar en qué retratar, en esta instancia pensamos en un encuadre que sea opuesto a lo representado anteriormente. Optamos por un espacio exterior, iluminado por luz natural, con colores más vibrantes y temperaturas más frías. El fondo no presenta tanta profundidad ni demasiada información, por el contrario, los objetos que componen el plano parecen más meticulosamente seleccionados y brindan la idea de orden, lo que no sucede en los retratos que hicimos en el taller. En sí el encuadre muestra otro tipo de comodidad del personaje, una que no está ligada a su espacio de trabajo, sino a otro aspecto de su vida, uno que incluso hace alusión a algo más lúdico, como en la selección de los inflables. La acción que realiza, la de ponerse el protector antes de tomar sol, también nos demuestra un "cuidado" que no hemos visto hasta ahora; en los retratos en el taller siempre se lo vio a Daniel muy cómodo y compenetrado dentro de su propio desorden, mientras que aquí pode